LANA DEL REY, «Ultraviolence»

«Я уже сказала все, что хотела», – уверяла Лана Дель Рей фанов после выхода второго студийного диска «Born to Die». Этим она объясняла свое неожиданное заявление – о том, что никогда больше не будет делать альбомов. Те, кто хорошо знаком с творчеством Элизабет Грант (Elizabeth Grant), которую мы знаем как мисс Дель Рей, конечно, понимали, что эта «мисс Стиль», затопившая своими непролитыми слезами сумрачную нишу «голливудского сэдкора», никуда от музыки не денется. Слишком все у нее свое, мало на кого похожее, слишком аутентичное, чтобы не захотелось поэксплуатировать эту уникальность еще раз.

«Еще раз» наступил гораздо раньше, чем можно было предполагать. Пусть медленно, не поддаваясь никакому прессингу – ни внешнему, ни внутреннему, но за полтора года Лана Дель Рей все-таки записала новый полноформатный альбом с вызывающим названием «Ultraviolence». Как и в 2012-м, когда вышла пластинка «Рожденный, чтобы умереть», ничего общего не имеющая со смертью, новая работа тоже не имеет никакого отношения к насилию. И артистка по-прежнему может сказать: «Я не грустная. Я счастливая». Просто это такой очень своеобразный вид счастья – увиденного под каким-то странным углом, как и все, что делает Лана.

Именно эта странность и сыграла с Ланой странную шутку. По первым же заунывным тактам композиции «Cruel World», по каким-то обреченным вокальным интонациям, резонирующим, как глас вопиющего в пустыне, можно моментально догадаться, что поет не кто иной, как Лана Дель Рей. Более того, едва ли не половина мелодий – та же «Cruel World», «Shades of Cool», «Ultraviolence», «West Coast», «Sad Girl», «Money Power, Glory» – не то чтобы повторяют, но и не то чтобы сильно отличаются от тех вещей, которые сделали артистку звездой музыкального нуара два года назад. Задачка «найди десять отличий» потребовала бы титанических усилий и зверской изворотливости. Это не значит, что песни плохие или неинтересные, это значит, что они больше напоминают знакомый спектакль в чуть измененных декорациях, чем долгожданную премьеру.

А между тем у Ланы был шанс предстать кардинально обновленной. Имя этого шанса – Дэн Ауэрбах (Dan Auerbach), продюсер альбома «Ultraviolence», а в мирной жизни – гитарист и вокалист The Black Keys. Присутствие специалиста по рок-эстетике, конечно, чувствуется. Трип-хоповские штучки благополучно отшелушились, отступив перед неотразимой красотой и силой гитарного саунда. В связи с чем целый ряд треков оказался гораздо ближе 1980-м и 90-м, чем 60-м года, на которых раньше специализировалась Лана. «Brooklyn Baby», например, активно пользуется приемами альт-рока. «West Coast» и «Fucked My Way Up to the Top», особенно в их витиеватой вокальной части, так и норовят притвориться арт-роком. А страдающая мелодия «Pretty When You Cry» выглядит полностью переодетой, но все равно узнаваемой рок-балладой 80-х – эти медленные, умирающие гитарные пассажи особенно густо водились именно там.

Зато балладный гой-плач «Old Money» уносит артистку в ее любимые 60-е, а если еще точнее – куда-то в район съемок фильма Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта»: уж слишком эта мелодия напоминает знаменитую тему «What Is A Youth» авторства Нино Роты.

Таким окольным путем Лана Дель Рей все равно вернулась в эпоху, которая ей гораздо ближе и роднее современности. К ней она возвращается всегда, куда бы ни заносило ее воображение. Может, поэтому и создается впечатление, что от песни к песни мало что меняется. Но с Ланой, как с рекой, - следить за течением ее музыки можно практически бесконечно. Если вам подходит эта музыка, эта река, эта тайна…

Трек-лист:
1. Cruel World
2. Ultraviolence
3. Shades of Cool
4. Brooklyn Baby
5. West Coast
6. Sad Girl
7. Pretty When You Cry
8. Money Power Glory
9. Fucked My Way Up to the Top
10. Old Money
11. The Other Woman

Music.com.ua